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动漫是个强大的产业带动器

CBD校区 2016-10-09 CBD动漫

  在日本各种各样的文化产业当中,在电影院、电视台播放的各类动漫节目格外引人注目,各种动漫的人物形象充斥街头,早已超越了杂志和电视的范畴,渗透到日本社会的各个角落。

  然而,日本动漫产业的发展却起源于中国。当年的引进者、后来被誉为日本“动漫之神”的手土冢治虫,就是因为观看了中国“动漫鼻祖”万籁鸣的动画片《铁扇公主》受到启发而弃医从画的。真是“清出于蓝而胜于蓝”啊!在中国大张旗鼓竭尽全力地推进动漫产业发展的今天,我们如何反过来学习日本发展动漫产业的经验和智慧?今年“五·一”期间,作为手土冢治虫的第二代继承人、日本动漫协会理事长、手土冢株式会社社长松谷孝征先生,应邀来到武汉参加第二届中国光谷国际动漫节,经多方努力,《商界名家》记者于活动间隙对松谷孝征先生作了一次专访。

  从业者在改变自身地位过程中发展了动漫业

 《商界名家》:我们知道,现在的日本成了一个动漫强国,动漫产业已经发展成为日本的第三大产业,广义动漫产业已经占日本GDP(国内生产总值)十几个百分点。但日本动漫业在发展之初同样也是困难重重。

  松谷孝征:是的,手土冢治虫最初做《铁臂阿童木》黑白动画片的时候,因为没有进入良性循环,收视率一直不高,电视台方面老是赚不到钱,他们拼命地给手土冢治虫很多压力:要想办法压低制作成本,做出更好的作品来。

  当时是第一次搞动画系列电视片,也没有像现在这样多的人才,但是每周30分钟的播放量却不能减少,在这种情况下,手土冢治虫先生还是比较敢为的,他把整个工作接了下来。从事动画的人都知道,动画片的制作难度和制作的精与否主要是由制作费的高低决定的。因为动画片会动,所以才叫动画。当时,动画片的制作是没有预算的,对于手土冢治虫来讲,没有预算,动画就动不起来,要想完成任务,唯一的办法就是尽量让动画少动。在这种情况下,就产生了手土冢治虫独特的动画形式。

  不论是电影还是动画,1秒钟通常都是要用24个画面来表现的,也就是我们通常所说的格。当时的动画都是通过手工制作的漫画表现出来的,为了减少制作成本,只能从减少格数入手了。手土冢治虫先生将24格减少到只有4格了,这中间肯定会出现卡壳的情况,正是这卡壳的情况,成为了日本动画区别于美国动画的特点。大家看到日本动画经常用一张画停顿很长时间,比如用拳头打一个人,通常被打的人就会倒地,这要用很多格才能表现,现在我们不这么表现,就表现打在脸上停3秒钟,反倒这种停顿让大家看得更明白。

  《商界名家》:动画片《铁臂阿童木》在日本热播之后,很快就在美国播放,并且一炮走红,是因为这不太动的漫画吗?

  松谷孝征:当然不仅仅是这个原因。在美国看惯了动起来的动画,突然来了一些不太动的动画,小孩子们奔走相告看这个节目,表现形式上的新鲜起到了一定的作用,但更重要的是手土冢治虫先生赋予了这些动画片很强的故事性。在《铁臂阿童木》之前,美国动画片都是通过夸张的动作让孩子们发笑,比如一只猫追老鼠,老鼠钻到门里关上门,猫追过来狠狠地撞到门上继而又摔到地上。日本动画进入美国后,第一次让孩子们发现动画片是可以让人感动得掉眼泪的。

  《商界名家》:日本动漫产业的发展是从中国传过去的,其发展也就50多年的历史。在这50多年的进程中经历了哪些阶段?

  松谷孝征:这要追溯到漫画的发展。现在日本漫画是在上世纪50年代之后开始形成的,1950年到1970年的20年间,是日本漫画确立风格和技法的一个时代。此后的1970年到1980年,这10年是日本漫画发展的黄金10年。这期间涌现出了大量的优秀漫画家和漫画作品。1980年以后,随着电视的普及,电脑技术的应用,日本真正进入了动漫时代,动漫也发展成了今天的一个文化产业。

  《商界名家》:随着动漫产业的发展,日本现在涌现出了一大批受人尊敬的动漫明星和动漫大师,在发展的初期,你们是如何克服人才稀缺困难的?

  松谷孝征:谈到动漫人才,先要谈漫画人才,因为动漫是从漫画发展过来的。当时的漫画人才,不仅稀缺还被人瞧不起,是由于日本的大型综合出版社加入了漫画这个行列,才促成了漫画的发展。比如说众所周知的、超一流的讲坛社、小学馆,原来都是做百科辞典文学书籍的,现在又做起漫画来了。大部分的国家,特别是美国他们都是专门生产漫画的出版社才生产漫画。用这种漫画专门的出版社出版漫画,永远突破不了原来的框架,但是由大型的原来不出版漫画的高级的出版社反过来做漫画的时候,反倒突破了漫画的框架,在日本尤其是这样。

  漫画家本人画漫画的时候当时有一种劣等感。当时从世界角度,搞漫画的或者搞动画的,就被人家放到非常冷静的角落里面。特别是在四五十年前,一谈到漫画在文学上完全没有立足之地。那个时候谈到文学、小说、音乐,那都是属于文化的,一谈到漫画还不如小孩平常吃的那些最低廉的糖。当年还有家长和老师说漫画把孩子都给害了,动员所有的家长跟孩子从家里把漫画集中到学校的操场上,一把火点燃,有点像中国古代的焚书坑儒。

  漫画发展之初,在出版社里从事漫画工作的英才、精英们对漫画也有一种劣等感,这与当时社会对于漫画工作的劣等性认识有关。一流的大学的毕业生进入高级的出版社后,被安排从事了漫画创作或编辑,劣等性的认识和社会舆论,压得他们抬不起头来,碰到亲戚朋友问起自己的职业,只能撒谎说是在从事文学创作或编辑,这样才能不被人瞧不起。另一方面,正是因为社会上对漫画工作者的这种劣等性的认识,才使得他们产生了一种奋发的力量,一定要把漫画这种不登大雅之堂的东西做好。这些人拼命要把自己担当的漫画栏目做好,做好以后想跟那些阳春白雪的东西媲美,以此来提高自己的社会地位,从而带动了日本漫画的发展。

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